{"id":26413,"date":"2023-09-29T15:31:32","date_gmt":"2023-09-29T15:31:32","guid":{"rendered":"http:\/\/meyproducciones.com\/?p=26413"},"modified":"2024-02-16T16:27:43","modified_gmt":"2024-02-16T16:27:43","slug":"george-melies-el-mago-del-cine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/meyproducciones.com\/?p=26413","title":{"rendered":"GEORGE M\u00c9LI\u00c8S, EL MAGO DEL CINE"},"content":{"rendered":"\t\t
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El cine, los pensamientos y la imaginaci\u00f3n son el terreno de la libertad. Est\u00e1n unidos desde que un dibujante, ilusionista y teatrero llamado George <\/span><\/span>M\u00e9li\u00e8s se obstin\u00f3 en demostrar que la juguetona demencia que viv\u00eda en su cabeza, pod\u00eda ser filmada y llevada a la pantalla grande. <\/span><\/span><\/span><\/p>

A finales del siglo XIX se llamaba truco a los efectos especiales. De esta forma se designaban las im\u00e1genes cinematogr\u00e1ficas que hac\u00edan creer al espectador que lo que ve\u00eda en la pantalla era el registro de un hecho real, aunque a todas luces quedaba claro que se trataba de una mentira, es decir, del montaje de algo falso para que pareciera verdadero. Era parecido a lo que suced\u00eda con un acto de magia en el que el mago hac\u00eda desaparecer a una persona sin que ninguna raz\u00f3n l\u00f3gica pudiera explicar tal fen\u00f3meno. Pero ese mago haciendo el truco en un escenario, no era tan impactante como cuando era filmado y luego proyectado. En el cine, la escena ten\u00eda una fuerza mayor debido al tama\u00f1o de la imagen y a la oscuridad de la sala, factores que contribu\u00edan a crear una sensaci\u00f3n de aislamiento que dejaba al espectador a merced de lo desconocido.<\/span><\/p>

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El primero que entendi\u00f3 esta poderosa relaci\u00f3n entre el cine y la magia fue George M\u00e9li\u00e8s. La historia se remonta a un fr\u00edo diciembre parisino, en 1895, cuando los hermanos Lumi\u00e8re hacen la primera proyecci\u00f3n p\u00fablica de las im\u00e1genes capturadas con \u201cel cinemat\u00f3grafo\u201d. George M\u00e9li\u00e8s, que estaba sentado entre el p\u00fablico, queda tan impresionado, que ofrece a los hermanos comprar el aparato, pero estos consideran que no vale la pena hacer el negocio, por que la m\u00e1quina pasar\u00e1 pronto de moda. M\u00e9li\u00e8s, en franco desacuerdo, compra otro aparato similar en Inglaterra y desde ese momento el rumbo del s\u00e9ptimo arte tiene una nueva direcci\u00f3n. <\/span><\/p>

Para los Lumi\u00e8re, su invento ten\u00eda una vocaci\u00f3n testimonial, a tal punto que dio origen a los primeros noticieros, porque era capaz de registrar la realidad con un alto nivel de precisi\u00f3n. Para M\u00e9li\u00e8s, que era un ilusionista y propietario del teatro Robert Houdin, en Par\u00eds, el cinemat\u00f3grafo pertenec\u00eda al mundo del espect\u00e1culo y como tal, deb\u00eda tenerlo para \u00e9l. Se plantea as\u00ed una dial\u00e9ctica entre realidad y ficci\u00f3n, la misma que estaba presente en el arte desde que la fotograf\u00eda irrumpi\u00f3 arrebatando a la pintura su rol como espejo naturalista de la realidad y dando lugar as\u00ed a la aparici\u00f3n del impresionismo y luego de las vanguardias. Era un debate similar al que sosten\u00edan los ilustrados neocl\u00e1sicos, opuestos a los rom\u00e1nticos que batallaban por recuperar las tradiciones regionales desplazadas por la racionalidad ilustrada y cientifista.<\/span><\/p>

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El cine que gustaba a M\u00e9li\u00e8s no exist\u00eda a finales del XIX, \u00e9l tendr\u00eda que <\/span>inv<\/span>entar uno a su medida. Para conseguirlo empieza filmando sus propias obras de teatro y sus n\u00fameros de ilusionismo. Pero un d\u00eda cuando filma una calle de la ciudad, la c\u00e1mara se atasca y mientras la repara deja de usarla. Comienza otra vez a filmar pero sin haber movido la c\u00e1mara de su sitio, al proyectar lo hecho durante el d\u00eda, constata que donde ve\u00eda unos hombres, ahora aparecen s\u00fabitamente veh\u00edculos: George M\u00e9li\u00e8s estaba en presencia del primer efecto especial de la historia del cine. La situaci\u00f3n era similar a cuando el mago desaparec\u00eda una persona en el escenario y en su lugar aparec\u00eda un ramo de rosas\u2026 pura magia. El cine y la magia eran entonce la misma cosa, solo que en el cine los trucos se ve\u00edan en una pantalla gigante.<\/span><\/span><\/p>

Desde ese momento, el M\u00e9li\u00e8s dibujante, dise\u00f1ador, carpintero, electricista, actor y director encontrar\u00e1 en el cine el medio ideal para permitir a su imaginaci\u00f3n desbordada hacer realidad sus sue\u00f1os. Construye entonces un estudio de filmaci\u00f3n de 17 metros de largo por 7 de ancho. Para ello usa cristal en las paredes y el techo de tal forma que puede aprovechar el mayor n\u00famero de horas de luz natural al d\u00eda. As\u00ed, entre 1896 y 1913 produce unas quinientas pel\u00edculas, de las que hoy sobreviven una cincuentena. En sus obras desarrolla efectos especiales como la exposici\u00f3n m\u00faltiple, la c\u00e1mara r\u00e1pida, los diferentes tipos de fundidos o la pintura de fotogramas a mano, para as\u00ed conseguir pel\u00edculas en color.<\/span><\/p>

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Para tener una idea m\u00e1s clara sobre la obra de M\u00e9li\u00e8s, se tratar\u00e1n aqu\u00ed tres piezas que corresponden a tres momentos diferentes dentro de la trayectoria del artista. Inicialmente se estudiar\u00e1 LA MANSI\u00d3N DEL DIABLO de 1896, que es considerada la pieza fundacional del g\u00e9nero del terror en el cine y la primera de vampiros de la historia del s\u00e9ptimo arte. Aunque para est\u00e1ndares del siglo XXI, parecer\u00eda muy corta por sus 3 minutos y 20 segundos, para la \u00e9poca era larga y arriesgada por su duraci\u00f3n. Cuenta la historia de dos caballeros que son acosados por el Diablo. Para narrarla, M\u00e9li\u00e8s hizo uso del \u201cstop trick\u201d, que es el efecto especial que da sensaci\u00f3n de ver desaparecer objetos ante el lente de la c\u00e1mara y hacer que otros tomen su lugar. Tambi\u00e9n logrados est\u00e1n los trucos, que el espectador cree estar viendo un diablo con poderes para teletransportarse, para transmutar la materia y como ya se dijo antes, para aparecer y desaprecer. <\/span><\/p>

Los actores basan su trabajo en la m\u00edmica, es decir que transmiten sus emociones y desarrollan sus acciones sin proferir palabra alguna. Para la \u00e9poca esta manera de actuar parec\u00eda ser la apropiada, m\u00e1s teniendo en cuenta que eran los tiempos del cine silente. La pieza deja claro que M\u00e9li\u00e8s era un narrador avezado que sab\u00eda dar un inicio y un final apropiado a sus relatos.<\/span><\/p>

La siguiente obra que permite entender la dimensi\u00f3n de George M\u00e9li\u00e8s como creador es VIAJE A LA LUNA de 1902. Est\u00e1 considerada como la primera pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n y tambi\u00e9n como el primer \u00e9xito de taquilla de la historia del cine. Cuenta el viaje de un grupo de cient\u00edficos que parten de la Tierra a la Luna, para regresar amarizando y trayendo con ellos un selenita, es decir, un habitante de la Luna. M\u00e1s que un trabajo sobre ciencia, se adentra en un relato de aventuras y en el terreno de una obra de fantas\u00eda.<\/span><\/p>

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Es tambi\u00e9n una cr\u00edtica al colonialismo imperial, que viaja a lugares alejados y se apropia de los abor\u00edgenes en beneficio propio. La representaci\u00f3n de los cient\u00edficos se acerca a la caricatura, llevando el trabajo actoral hacia representaciones c\u00f3micas y no naturalistas. Al ser un proyecto formalmente atractivo y econ\u00f3micamente boyante, define un nuevo rumbo para la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica, que encuentra posibilidades distintas a las del documental al estilo de los Hermanos Lumi\u00e9re. Gracias a LE VOYAGE DANS LA LUNE, como se la llam\u00f3 originalmente en franc\u00e9s, los filmes de ficci\u00f3n encontraron un lugar inamovible en la naciente producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica mundial.<\/span><\/p>

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Tres, son los efectos espec<\/span><\/span>iales que caracterizan VIAJE A LA LUNA. Uno es el stop trick, el segundo es la exposici\u00f3n m\u00faltiple y el tercero son los acercamientos de objetos o personajes hacia la c\u00e1mara, para simular que es el espectador quien se dirige hacia ellos. El primero se ejemplifica cuando en medio de los enfrentamientos entre los cient\u00edficos y los nativos de la Luna, estos mueren y se convierten en una nube de polvo: paff! El segundo, las exposiciones m\u00faltiples, que dan lugar a fundidos encadenados, se ponen en pr\u00e1ctica cuando el cohete amariza en la tierra y se mezclan im\u00e1genes de la superficie del mar, con las un acuario. El acercamientos de objetos, para fingir desplazamientos del espectador, est\u00e1 presente en el plano m\u00e1s ic\u00f3nico de la pel\u00edcula y se usa para ilustrar la llegada de la nave espacial a la Luna. Se trata del rostro de un actor maquillado y rodeado de terciopelo negro, que se mueve sobre un \u201ccarro\u201d hacia la c\u00e1mara. La calidad de los efectos est\u00e1 garantizada por un dominio de las t\u00e9cnicas teatrales que M\u00e9li\u00e8s controlaba desde antes de la llegada del cinemat\u00f3grafo a su vida. <\/span><\/span><\/p>

Adem\u00e1s de ser la puerta a un nuevo arte, estas pel\u00edculas dan testimonio de la forma c\u00f3mo las artes esc\u00e9nicas se hac\u00edan a finales del siglo XIX. Aunque afirmar que el cine de M\u00e9li\u00e8s es \u201cteatro filmado\u201d ser\u00eda reduccionista, <\/span>si<\/span><\/span> cuenta con rasgos que permiten sustentar esta idea. Por ejemplo, la c\u00e1mara est\u00e1 fija y <\/span>nunca <\/span><\/span>muy alta<\/span><\/span>, tal y como ser\u00eda el punto de vista de un espectador en una sala de representaci\u00f3n teatral. De esta forma, no existe diversidad de planos, m\u00e1s all\u00e1 que los que se generan por los movimientos de los actores frente a la c\u00e1mara, es decir que el encuadre <\/span>es <\/span><\/span>el mismo, aunque los personajes pueden o no acercarse m\u00e1s o menos al aparato toma vistas.<\/span><\/span><\/p>

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Por eso se sustenta que no existe en M\u00e9li\u00e8s una intensi\u00f3n de hacer del tama\u00f1a del plano, <\/span>es decir<\/span><\/span> del encuadre, una herramienta comunicativa y expresiva propia del cine, como si suceder\u00e1 en las pel\u00edculas de directores posterior. <\/span><\/span><\/p>

Con sus m\u00e1s de 14 minutos de duraci\u00f3n, un esc\u00e1ndalo para aquellos a\u00f1os y un costo de 10 mil francos, VIAJE A LA LUNA fue la pel\u00edcula m\u00e1s cara de su tiempo y elev\u00f3 el list\u00f3n el m\u00e1ximo nivel al que <\/span>el cine de ficci\u00f3n <\/span><\/span>pod\u00eda llegar a inicios d<\/span>e la <\/span>primera<\/span><\/span> d\u00e9cada del 1990. En consecuencia se convirti\u00f3 en \u00edcono de la cultura popular, al punto que la imagen de la Luna antropom\u00f3rfica, con el cohete clavado en su ojo se hizo familiar para los espectadores del mundo entero, incluso si quien la ve no sabe nada sobre la pel\u00edcula. <\/span><\/span><\/p>

De las \u00faltimas obras de M\u00e9li\u00e8s existe una que es considerada como el mejor de sus filmes, su nombre es A LA CONQUISTA DEL POLO y fue estrenada en 1912. Al igual que VIAJE A LA LUNA fue en extremo costosa, adem\u00e1s de ser una de las m\u00e1s largas, con 44 minutos de duraci\u00f3n. Con una actuaci\u00f3n alejada de la pantomima y con puestas en escena en las que participan numerosos actores, esta pel\u00edcula demuestra gran dominio en el uso de los efectos especiales desarrollados por el mismo M\u00e9li\u00e8s y por su compa\u00f1\u00eda Star Film. Destacan los trucos filmados sobre maquetas y el monstruo de las nieves creado a partir de una marioneta operada por 12 titiriteros. Sin importar estas cualidades, LA CONQUISTA DEL POLO no fue bien recibida por el p\u00fablico.<\/span><\/p>

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El Par\u00eds y la Europa en la que George M\u00e9li\u00e8s comienza su andadura como cineasta coincide con el per\u00edodo llamado \u201cLa Belle \u00c9poque\u201d, que traducido al espa\u00f1ol querr\u00eda decir La Bella \u00c9poca. Se trata de un per\u00edodo de positivismo y prosperidad impulsado por el desarrollo generado por la revoluci\u00f3n industrial, que llev\u00f3 a Europa a fortalecerse en el colonialismo, en el que algunos pa\u00edses viv\u00edan con la ilusi\u00f3n de ser como los grandes imperios de la antig\u00fcedad. <\/span><\/p>

En las artes y en lo que ata\u00f1e al cine, el desarrollo tecnol\u00f3gico condujo a la invenci\u00f3n de la fotograf\u00eda y luego a la del cinemat\u00f3grafo, <\/span>la primera<\/span><\/span> congelaba el tiempo, <\/span>el segundo<\/span><\/span> capturaba el tiempo. Esto tuvo como consecuencia que las artes pict\u00f3ricas dejaran de buscar el naturalismo para concentrarse en la creaci\u00f3n de met\u00e1foras del mundo por medio de la expresi\u00f3n de <\/span>las <\/span><\/span>realidades subjetivas de los artistas.<\/span><\/span><\/p>

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En ese contexto aparece M\u00e9li\u00e8s y su rol en la historia es el de liberar al cine de las ataduras que lo unen al cientifismo y abrir su ejercicio hacia la ficci\u00f3n, el arte y el entretenimiento. A finales del siglo XIX e inicios del siglo XX M\u00e9li\u00e8s y su humor se identifican con los gustos de la sociedad de ese entonces. Por eso se podr\u00eda afirmar que George M\u00e9li\u00e8s es algo as\u00ed como el George Lucas de su tiempo. <\/span><\/p>

El modelo de la sociedad imperial entra en crisis, en gran medida por la presi\u00f3n de los nacionalismo que reclaman, no solo autonom\u00eda pol\u00edtica, si no tambi\u00e9n cultural. Este momento es para el mundo la antesala de la primera guerra mundial. La Europa que disfruta del tono na\u00edf del cine creado por M\u00e9li\u00e8s, siente que su vida se hace m\u00e1s trascendental. Si en 1902 el p\u00fablico asiste masivamente a ver VIAJE A LA LUNA, en 1912, LA CONQUISTA DEL POLO, no llama la atenci\u00f3n, en consecuencia, la compa\u00f1\u00eda del director y \u00e9l mismo, van a la quiebra.<\/span><\/p>

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Hasta 1925, M\u00e9li\u00e8s, intenta poner en marcha proyectos esc\u00e9nicos pero no cinematogr\u00e1ficos. Vende su teatro y parte de sus pel\u00edculas son destruidas por sus acreedores para extraer el metal de plata con el que estaban fabricadas. Ya en 1925 ejerce como tendero en un establecimiento de juguetes y de golocinas, hasta que es redescubierto por el director de Cin\u00e9 Journal, el Diario del Cine en castellano y tambi\u00e9n por las vanguardias art\u00edsticas, para luego convertirse en objeto de estudio por cuenta de la Cinemateca Francesa, que desde 1938 restaura las pel\u00edculas que logra recuperar.<\/span><\/p>

En ese mismo a\u00f1o, el 38, George M\u00e9li\u00e8s fallece en lo que podr\u00eda ser considerado como un final feliz. Tanto el gremio de cineastas, as\u00ed como el estado franc\u00e9s que lo condecor\u00f3 en vida con La Legion de Honor en 1931, reconoc\u00edan la importancia de su obra. Pero el legado de M\u00e9li\u00e9s trasciende la coyuntura de un momento hist\u00f3rico espec\u00edfico. <\/span>\u00c9l<\/span><\/span> logr\u00f3 definir una de las ramas necesarias para entender el cine a lo largo de todo su desarrollo. Gracias a <\/span>\u00e9l,<\/span><\/span> el cine de ficci\u00f3n cobr\u00f3 importancia al poco tiempo de la primera proyecci\u00f3n del cinemat\u00f3grafo en Par\u00eds, en 1895.<\/span><\/span><\/p>

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Su condici\u00f3n de mago lo hizo adentrarse en el universo de los trucos dando libertad a su imaginaci\u00f3n para convertir en im\u00e1genes sus sue\u00f1os y demostr\u00f3 al p\u00fablico y a los creadores, que los l\u00edmites y las barreras en el universo de la pantalla de cine no existen. Esta convicci\u00f3n ha perdurado sin perder vigencia y alienta a nuevos so\u00f1adores que lo entregan todo por el simple gusto de ver sus ilusiones proyectarse en una pantalla gigante al cobijo de la oscuridad de una sala de cine.<\/span><\/p>

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Te recomendamos echarle un ojo a nuestro art\u00edculo sobre la historia de los efectos especiales.<\/a><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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