{ "id": 4337, "date": "2011-09-12T21:56:24", "date_gmt": "2011-09-12T21:56:24", "guid": { "rendered": "http:\/\/meyproducciones.com\/?p=4337" }, "modified": "2023-08-09T20:18:40", "modified_gmt": "2023-08-09T20:18:40", "slug": "la-escultura-en-el-cine", "status": "publish", "type": "post", "link": "https:\/\/meyproducciones.com\/en\/?p=4337", "title": { "rendered": "La escultura en el cine" }, "content": { "rendered": "

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La escultura en el cine<\/strong>
El uso de herramientas digitales plantea el interrogante de cu\u00e1l es la funci\u00f3n de los artistas cl\u00e1sicos en la industria del cine. La idea de una modernidad que ocupa y devora todo, hace pensar que las antiguas tradiciones que encontraron en el s\u00e9ptimo arte una v\u00eda para desarrollarse, desaparecen y son reemplazadas por nuevos oficios en los que el arte se convierte en un simple problema de operaciones num\u00e9ricas y matem\u00e1ticas. Nada m\u00e1s lejano de la realidad, los computadores sin un artista o artesano que los controle, son meras carcasas vac\u00edas.<\/p>\n

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Revista Cinefex. Julio de 1983<\/figcaption><\/figure>\n

El papel del escultor en la industria cinematogr\u00e1fica tiene directa relaci\u00f3n con la construcci\u00f3n de maquetas de distintas dimensiones, que brindan la posibilidad de recrear escenarios y personajes inexistentes o fant\u00e1sticos. Aunque para muchos construir el set de una pel\u00edcula se considera un trabajo de arquitectos o de directores de arte, en su esencia se trata de fabricar vol\u00famenes que interactuan con los personajes a lo largo del rodaje. Ejemplo de ello, son las primeras pel\u00edculas de la saga La guerras de las galaxias: Una nueva esperanza<\/em> (1977) El Imperio contraataca<\/em> (1980) El retorno del Jedi<\/em> (1983). En ellas, el trabajo del escultor es primordial porque la mayor\u00eda de escenarios, criaturas y naves son hechos a mano por artesanos dedicados a dar a los mundos imaginarios la apariencia de realidad.<\/p>\n

En lo que ata\u00f1e a la creaci\u00f3n de personajes, ya en 1915 Willis O\u00b4Brien fusionaba la escultura con un nuevo tipo de animaci\u00f3n conocido como stop motion. Durante d\u00e9cadas, Ray Harryhausen (1920) llev\u00f3 este oficio a niveles de gran refinamiento. En la actualidad, estudios como Ardman mantienen viva la tradici\u00f3n y demuestran que antes que desaparecer, la escultura animada captura espectadores sin distingo de cultura, ni edad.<\/p>\n

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El rol del escultor ha cambiado a medida que la tecnolog\u00eda avanza. La posibilidad de crear personajes y mundos enteros desde la computadora plantea un nuevo tipo de artista: un escultor digital que por medio del software especializado, genera im\u00e1genes en 3D. Mientras, en La guerra de las galaxias<\/em>, muchas veces el movimiento de los mu\u00f1ecos o animatronix, era generado por cuerdas o por la misma mano del creador, en Avatar<\/em> (James Cameron, 2009), los protagonistas usaban trajes de captura de movimiento, provistos de sensores para transferir a los personajes tridimensionales, hechos por computador, la sensaci\u00f3n de vida.
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La evoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica ha propiciado nuevas oportunidades para la escultura. Basta pensar que la tendencia del cine estereosc\u00f3pico lleva a los espectadores y a los creadores a concebirlo como un arte de im\u00e1genes casi palpables, volum\u00e9tricas. Antes que perder su lugar en la industria del cine, los artistas de la escultura permanecen con sus objetos, personajes y escenarios, as\u00ed como una nueva concepci\u00f3n escult\u00f3rica de la percepci\u00f3n cinematogr\u00e1fica que se ha convertido en la piedra angular del futuro del cine.
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