{ "id": 17454, "date": "2014-07-22T20:07:40", "date_gmt": "2014-07-22T20:07:40", "guid": { "rendered": "http:\/\/meyproducciones.com\/?p=17454" }, "modified": "2023-08-09T20:03:58", "modified_gmt": "2023-08-09T20:03:58", "slug": "bagdad-cafe-el-final-de-la-guerra-fria", "status": "publish", "type": "post", "link": "https:\/\/meyproducciones.com\/en\/?p=17454", "title": { "rendered": "BAGDAD CAF\u00c9, el final de la Guerra Fr\u00eda" }, "content": { "rendered": "
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\"bagdad<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n
\"91HMsQA2JaL._SL1500_\"<\/a><\/span><\/span>BAGDAD CAF\u00c9<\/span><\/span>\u00a0(1987) responde a un planteamiento argumental universal. Cuenta la historia de una mujer<\/span><\/span> extranjera, que llega a un lugar en medio del desierto en donde las reglas de comportamiento social est\u00e1n f\u00e9rreamente definidas y gracias al interactuar de esta mujer con sus habitantes, transforma el sistema de valores que los rige. Aunque la idea suena interesante, no es del todo novedosa, es casi tan antigua como Occidente. El inter\u00e9s radica en la manera como el director\u00a0Percy Adlon,<\/span>\u00a0la convierte en obra cinematogr\u00e1fica. Adlon tiene a su favor, ser historiador de arte, por eso entiende de est\u00e9tica. Ello le permite convertir el lenguaje del gui\u00f3n, es decir, acciones descritas con palabras en un discurso audiovisual, cercano a la pintura y la fotograf\u00eda, que por momentos est\u00e1 estrechamente relacionado con el videoclip vigente durante los a\u00f1os 80.<\/span><\/span><\/div>\n
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\"circulo_web\"<\/a><\/span><\/div>\n
La pel\u00edcula es rompedora en su tratamiento del color y tambi\u00e9n en su manejo de c\u00e1mara, aunque este \u00faltimo detalle sea por momentos, un simple artificio. El color est\u00e1 al servicio de la expresi\u00f3n del conflicto entre los dos personajes fuertes de la historia. <\/span><\/div>\n
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Esta relaci\u00f3n entre lo formal y el contenido, hace que para el espectador la est\u00e9tica arriesgada, sea coherente. A ello se suman elementos m\u00e1s decorativos como los encuadres con la c\u00e1mara ladeada o el cambio en la textura de la pel\u00edcula, que contribuyen a mantener al p\u00fablico en alerta.<\/span><\/div>\n
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\"Bagdad_Cafe\"<\/a>La escogencia de la m\u00fasica es tambi\u00e9n un acierto. La obra se al\u00ednea dentro de una tendencia \u201cpop\u201d, ecl\u00e9ctica por naturaleza, que permite que lo visual pueda ser digerido con facilidad por los espectadores habituados a otro tipo de propuesta m\u00e1s conciliadoras. Esta idea del pop de los 80, que refleja un abandono de las posiciones radicales en favor de otras m\u00e1s conciliadoras, deja pensar en una cierta est\u00e9tica de la posmodernidad, en la que caben todos los colores, todas las texturas y en la que los personajes m\u00e1s antag\u00f3nicos est\u00e1n condenados a entenderse. Ello no obsta para que las referencias a la pintura de\u00a0<\/span>Giorgio de Chirico, quien habla de los opuestos en un mismo tiempo y espacio, puedan tener cabida. En resumidas, una pel\u00edcula de finales del siglo XX, en donde todo cabe, en las postrimer\u00edas de una guerra fr\u00eda que parec\u00eda ser el fin de todos los conflictos.<\/span><\/span><\/div>\n